他不曾忘卻她玉簪盤起的秀發(fā)，是青春烙印在心頭的痕；她嘴角含笑輕揚(yáng)的酒窩，亦如煙波蕩漾，淺淺深深。他信匣里久未寄出的書信，厚厚層層，塵封不敢表白的心聲；她眼里盛滿晶瑩的流轉(zhuǎn)，波光瀲滟，燦若星辰。他愛她有千萬可能，最后卻選了不能；她闔上窗關(guān)了門，又悄悄點亮了一盞燈。
這是我在看完“中國唱詩班”系列動畫之《相思》之后有感而發(fā)寫下的文字。朦朧的江南煙雨背后，一瓣瓣杏花飛過，承載了古代女子不得消遣的癡癡愛恨，風(fēng)聲搖曳，更滴落一地數(shù)不盡的凄美嗟嘆和悲涼記憶。
《中國唱詩班》共有《元日》《相思（上）》《游子吟》《飲湖上初晴后雨》《夜思》五部短篇動畫?！断嗨肌纷鳛槠渲械囊徊?，以婉約秀麗的江南為背景，以講述嘉定名人雅士的歷史典故為依托，以寄寓相思的“紅豆”為引子，講述了清代留著長辮的寒門學(xué)子王初桐和富家深閨女子六娘青梅竹馬，但卻因為“門當(dāng)戶對”的社會理念而無奈錯過，空留余恨的故事。短片的最后，六娘被迫嫁給了富家少爺，而那個昔日對愛情有所期盼的少年，背負(fù)功名乘著小船，拿著六娘手繡的帶紅豆圖案的手帕就此離開了故鄉(xiāng)。
《相思（上）》一經(jīng)各個視頻門戶網(wǎng)站播出，即引起了觀眾廣泛的關(guān)注，一時間好評如潮，有人盛贊這才是國漫該有的樣子。在2017年，《相思（上）》更是獲得新光獎最佳動畫短片獎等諸多獎項。
我在想，講述中國古代男女纏綿悱惻故事的影片有很多，為什么《相思（上）》這部不到十分鐘的短片卻能夠直扣人心？在看完少年王初桐和六娘的故事后，我相信很多人都會會心一笑，一切皆在不言中。除了對這段充滿遺憾的愛情感慨嘆息之外，短片清麗的藝術(shù)風(fēng)格和充滿意境的中國畫風(fēng)也讓人覺得眼前一亮，《相思（上）》不僅僅著重于對故事的刻畫，對表現(xiàn)形式也是反復(fù)推敲精雕細(xì)琢?；蛟S正是因為這二者的完美結(jié)合，才讓這部短片深深的走進(jìn)每個人的心中。
01.故事以中年王初桐的回憶進(jìn)行展開，少年王初桐和六娘的故事給人以美好想象，青年王初桐和六娘的愛情卻讓人感到心碎
情到深處難以自抑，但隨著時間的流逝，這份感情可能會封鎖在內(nèi)心某個被灰塵堆積的角落里，經(jīng)年后等落了一場春雨，內(nèi)心深處的土壤又悄悄松動了幾分，歷歷往事如雨后春筍般探出頭來。
客官好眼力，這是紅豆簪子，是廣東的式樣。
中年的王初桐再也不是那個坐在學(xué)堂里，因想著心思背不出《相思》而被先生打手掌心的少年，也不是那個在母親的呼喚下在雨中奔跑趕回家吃飯的孩子。同樣是撐著紅色的油紙傘，中年的王初桐卻孤影長衫，煢煢孑立，一人獨(dú)行在雨中熱鬧的長街，他仿佛是一個獨(dú)立的個體，與這個世界格格不入，更與傘外熱鬧的街市產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，直到在路邊小販吆喝聲的叫喚下才停足，緊接著為擺放在攤子上的紅豆簪子所吸引，目光所至，是廣東式樣的紅豆簪子，更是過往沾惹的塵埃和褪去的溫柔。
這是中年王初桐在短片里唯一出現(xiàn)的畫面，《相思（上）》整個故事也由王初桐的回憶里徐徐展開。
紅豆寓意相思，是純潔愛情的象征。在古代文人墨客的筆下，他們用詩詞的方式，借“紅豆”抒發(fā)對心中所愛之人的思念。牛希濟(jì)在《生查子》中寫道：“紅豆不堪看，滿眼相思淚?！蔽槿鹇≡凇吨裰υ~》中寫道：“庭前種得相思樹，落盡相思人未歸。”恃才不羈的溫庭筠更在《新添聲楊柳枝詞》一詩借女子口吻，寫下了“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”的千古名句。
這些文人墨客筆下的“紅豆”因為詩人內(nèi)心的眷念而攀附了憂愁的氣息，思念畢竟是愁苦的，但是在少年王初桐的眼中，手里緊緊攥住的紅豆卻透人心脾沁著淡淡的甘甜，因為這是王維《相思》詩里的紅豆，更是將要帶給六娘看的禮物。
愛情中最美好的階段莫過于兩小無猜時，青澀懵懂、單純美好，不是愛情卻更勝愛情。彼時的王初桐是初入學(xué)堂的小秀才，六娘是養(yǎng)在富家深閨的幼女子。對于小秀才王初桐來說，他或許不懂相思究竟為何物，但為了能讓六娘看到王維詩里的紅豆，在雨天跨過清冷的長街，衣衫濕透奔向六娘家的門前。
“小秀才，那你背得出嗎？”面對六娘的質(zhì)問，木訥的王初桐卻怎么也背不出王維詩里最后的“相思”二字?；蛟S在這個年齡，王初桐根本不懂真正的相思，但情意卻早已深深的根植心底，留待日后結(jié)成一顆庭前種得的相思樹。
少年時不知相思道相思，青年時嘗遍相思卻將相思埋藏在心底，即使知道彼此的心意，卻從未開口說出“喜歡”二字。這是青年王初桐作為書生性格的內(nèi)斂，也是美麗的六娘作為閨中女子的含蓄，更是雙方迫于封建禮教“門當(dāng)戶對”理念下的無奈。
于是在雨天空冷的長街，一手撐著紅色的油紙傘，另一只手懷抱著兩卷書卷的王初桐，和在女仆撐傘之下以扇遮面掩蓋嬌羞的六娘，即使在雨天偶遇，卻也只能按捺心中的喜悅上演無聲的擦肩而過。而心中的思念只能透過回眸得到體現(xiàn)，雖然只有一瞬，可他們都試圖將彼此的樣子永遠(yuǎn)的刻在心間，但背影卻漸行漸遠(yuǎn)，愈發(fā)模糊朦朧。
試問，在無數(shù)個風(fēng)雨交加的夜晚，“紅豆”飄進(jìn)窗臺，相思入骨，究竟是化了書生剛剛揮灑在紙張上的筆墨，還是亂了閨中女子手中抬起久久未能細(xì)細(xì)縫進(jìn)手帕的線。
02.短片清麗的藝術(shù)風(fēng)格和充滿意境的中國畫風(fēng)讓人覺得眼前一亮,王初桐和六娘的故事在“雨”中展開，愛情卻在“門”內(nèi)遭到終結(jié)
淅淅瀝瀝的煙雨，滴打在青臺階石板橋上，紅色的油紙傘，寓意相思的紅豆簪，更是起到濃濃的點綴作用，勾勒出江南水墨柔美的畫風(fēng)，將《相思（上）》短片浸透在江南一派唯美的意境中。而短片中最細(xì)膩的處理莫過于幾次出現(xiàn)暗喻“分別”的梨，為王初桐和六娘悲哀的愛情故事埋下了深深的伏筆。
在《相思（上）》這部短片中很少出現(xiàn)有關(guān)“晴天”的元素，整個故事幾乎都是在江南的煙雨中展開進(jìn)行講述。故事的一開場便是發(fā)生在一個瓢潑的雨天，這里的“雨”稍顯沉重，營造了孤苦凄冷的氛圍，故事的主人公中年王初桐也就在此背景下登場，為接下來的傷感回憶做出了鋪墊。
少年時的王初桐無憂無慮，是六娘口中的小秀才，尚且不需要被功名所累。而六娘雖是身處深閨中的富家小姐，卻因為年少反而有一定的自由。于是，當(dāng)王初桐告訴母親要去找六娘時，如絲的細(xì)雨配合上蟲鳴蛙叫和悅耳的音樂，正如王初桐和六娘青澀年紀(jì)里尚未抽枝的懵懂愛情一般，給人以喜悅舒適的美好感覺。
無論是在王初桐的少年、青年、抑或是中年時，紅色的油紙傘陪他經(jīng)歷無數(shù)的江南煙雨，跟隨他走過一生的時光。唯獨(dú)在得知六娘將要出嫁的消息時，他舍棄了紅色的油紙傘，任憑春雨盡濕衣衫，此時的“雨”更像是一個無情的看客，而他作為被嘲弄者，在封建禮教的束縛下，卻生不出半點反抗的勇氣。
六娘家的“門”在《相思（上）》這部短片中也作為一個極其重要的場景反復(fù)的出現(xiàn)。少年時的六娘和王初桐在門前一起嬉戲玩耍，王初桐給六娘背王維《相思》詩里的紅豆，六娘作為回禮親手喂王初桐碗里的紅豆湯。此時的“門”更像是對他們的保護(hù)，將流言蜚語擋在門外。
隨著年紀(jì)的增長，青年時的六娘隱去了少年時的影子，變得秀麗端莊，宛若一朵盛開的牡丹，但高貴下卻藏著些許哀愁。每次出門都要在女仆的陪同之下，還要接受路人不懷好意的窺探和紛紛的議論。當(dāng)六娘即將嫁給富家少爺時，王初桐在凄冷的雨天穿過長街小巷，來到六娘家的門前，對著緊扣的門扉，卻始終沒有敲門的勇氣，門內(nèi)門外唯有傳來兩人的哭泣和聲聲的嘆息。
少年時的六娘待字閨中，從未踏出大門一步；青年時的六娘終于走出了家門，但卻活在了女仆的監(jiān)視和路人的聲色中；唯有嫁做他人婦，才算是出閣。但六娘和其背后所代表的的古代女子，窮盡一生，卻從未真正的走出門外，看一回外面世界的風(fēng)景，活出自己想要的樣子。
短片的最后，青梅竹馬終究難抵門當(dāng)戶對，六娘被迫嫁給了富家少爺，而那個昔日對愛情有所期盼的少年，背負(fù)功名乘著小船，拿著六娘手繡的帶紅豆圖案的手帕就此離開了故鄉(xiāng)。
愛情中最遺憾的莫過于錯過，也許不完美是人生的常態(tài)，但總要努力去尋求內(nèi)心的答案。待到年老時追憶往事種種，至少不要讓你的人生空留遺憾。